5 Broadcast Audio Specs Every Editor Must Understand｜编辑必须了解的 5 个广播音频规范
本篇文章目录｜Table of Contents Hide
- 规格#1：响度Loudness
- 规格 #2：最大或真实峰值电平Maximum or True Peak Level
- 规格#3：立体声与环绕声 Stereo vs Surround Sound
- 规格 #4：Dolby Pro Logic II, LT/RT, and Lo/Ro
- 规格#5：茎Stems
- M&E 和混合减去
- 浸过的和未浸过的茎
- 结论
【本文最后由 Twtte.com 更新于 2024-04-19. 如果有相关的资源失效，请留言反馈，将会及时处理。】
作为一名聪明的电影制作人，您已经事先向发行商询问了他们所需的音频和视频交付内容，因为您想确保为他们提供了他们真正需要的内容。您最不想做的就是处理昂贵的质量控制修订。然后，发行商会向您发送音频规格表，这是项目的广播、推广和国际发行所需的技术规格列表。
你的心沉了下去，你的眼睛变得呆滞。这是什么意思呢？
有如此多的标准和不同类型的可交付成果！ LKFS。真正的巅峰。浸了。未浸渍。 LT/RT。 （例如，看看Netflix 的音频规范页面。您如何知道您是否从混音器中获得了所需的内容？您如何遵守这些标准并避免耗时且昂贵的 QC 回扣？我的目标本文旨在揭开您在典型音频可交付规格表中发现的许多术语的神秘面纱，并为您提供每次交付正确文件所需的实用知识，因此请拿出您的规格表，让我们深入研究！
规格#1：响度Loudness
美国国会于 2010 年通过了《CALM 法案》(HR 1084/S.2847)。该法案要求 FCC（联邦通信委员会）制定管理电视商业响度的规则。它还规定广告的声音不能比其之前的节目更大。 FCC 与一些电视标准委员会和组织一起建立了一种名为 ITU-R BS.1770-3 的算法，用于测量节目材料的感知响度。该算法本身适用于 EBU R128（欧洲）和 ATSC A/85（美国）等技术标准 ，您在交付时应检查特定市场的标准。
大多数时候，您会看到该算法的测量单位称为 LKFS 或 LUFS （相对于满量程的响度单位）。 随着时间的推移，该标准开始适用于几乎所有广播节目，包括 Netflix 和其他在线发行平台。事实上，现在您几乎可以在所有音频规格表上找到它，包括广播电台、播客和在线音乐服务等其他媒体。
所有这一切都表明，当您将项目交付成果发送给发行商时，您的音频遵守其特定的响度标准非常重要。一般来说，您的音频在整个节目长度中的测量值必须在 -23 到 -25 LKFS 之间，尽管这可能因发行商而异。该响度标准适用于立体声和环绕声混音，并且通常也适用于其他混音。测量 LKFS 的方法有很多，通常是通过软件插件，但也有可用的硬件仪表。我个人使用 Waves WLM 或 Izotope 的 Insight 计量套件，但还有许多其他出色的响度计。
规格 #2：最大或真实峰值电平Maximum or True Peak Level
最大（或真实峰值）电平仅指音频中最响亮的部分，即峰值。当您在规格表上看到它时，它通常描述的是低于最大可能级别的音量。 （0 分贝是数字领域中所能听到的最大声音）。例如，如果您的规格表显示最大电平为 -2，则您的音频电平不能低于削波超过 2 dB 。大多数混音器在其输出总线上放置一个音频限制器，以防止音频超过该值。所以一般来说不是问题。然而，我发现编辑们在尝试组合从混音器收到的主干时遇到了问题。如果您打算尝试从 NLE 导出词干，请确保轨道上有限制器。
规格#3：立体声与环绕声 Stereo vs Surround Sound
乍一看，这非常简单。我们大多数人都知道立体声和环绕声之间的区别。然而，一旦我们开始更深入地研究，事情就会开始变得复杂。
通常交付给电视广播公司的环绕声混音是离散的 5.1 混音。它的前部有 3 个通道，后部有 2 个通道，还有 1 个低音炮 (.1) 通道。后者专用于特殊的低频效果 (LFE)，如雷声或爆炸。大多数广播公司更喜欢离散的 5.1 混音，这意味着您可以在单独的文件或轨道上传送 6 个频道中的每一个。但有时您需要提供更专业的东西。对多种环绕音频传输格式的深入解释超出了本文的范围。但您应该始终与您的音频后期专业人员讨论您的可交付成果。我将介绍您可能在网络规格表上看到的一些更常见的可交付成果。
规格 #4：Dolby Pro Logic II, LT/RT, and Lo/Ro
杜比定向逻辑 II 是一种 5 声道 (5.0) 混音，已被矩阵编码为立体声 2 声道混音，称为 LT/RT（左总/右总）。然后，这种 LT/RT 缩混可以像任何其他传统立体声混音一样用于分配、传输和播放，不同之处在于它也可以神奇地（好吧，这不是魔术，但非常酷）解码回 5.0 环绕混音（没有 LFE）使用大多数家庭影院系统上都可以找到的解码器。
这种 5-2-5 矩阵是杜比使用“转向逻辑”以及音频通道中的相位和延迟关系系统设计的。虽然 LT/RT 在美国电视市场仍然相当常见，但它在电影界正在慢慢被淘汰，取而代之的是数字电影包 (DCP)，它是视频、音频和数据流文件的集合，允许电影制作人标准化他们向分销商提供的交付成果。通常，对于 DCP，您需要提供无需编码的谨慎 5.1 混音。
此外，您经常会看到网络规格要求 Lo/Ro 立体声混音。这是指不使用杜比定向逻辑 II 编码技术的简单 5.1 到立体声缩混。在我看来，如果做得正确的话，它应该与常规立体声（2.0）混音没有区别。然而，一些规格表特别要求 2.0 不是缩混，而是整个独立的立体声混音。我（和其他人）认为这是多余且不必要的。因此，由您来导航需要此功能的网络。特别是当向音频后期团队请求两种混音会增加音频交付所需的金钱和时间时。
规格#5：茎Stems
简而言之，主干是完整配乐的独立元素。它们可用于促销或重新版本控制目的。它们可以是单个元素（例如画外音、对话、音乐和声音效果），也可以是混合在一起的多个元素，例如 M&E（音乐和效果）、混合减法或 MED（音乐、效果、对话）。通常称为 DME，是对话、音乐和效果干的组合，可以采用单声道、立体声或更宽的通道配置。
让我们看一下普通真人秀的典型音频交付规格表：
通常，电视网将对话、旁白、音乐和音效用于促销目的，而 M&E 和 MED 用于国际还原。让我们仔细看看 M&E 和 MED 到底是什么。
M&E 和混合减去
M&E仅包含音乐和效果。不包括对话或画外音。但是，它还应该包括非对话的任何 制作声音 。这包括任何现场音频，例如门打开/关闭或汽车经过。此外，一些正在国际发行的电影和高端电视作品将需要“完全填充”的 M&E，这意味着位于制作对话轨道上和对话下发生的任何声音效果都必须 完全重新创建用于机电。这使得国际发行商可以简单地添加自己的对话和旁白，并且通常需要音频后期团队在 最终混音后进行额外的声音工作（尽管并非总是如此）。典型的低预算电视真人秀节目没有必要的预算或时间来要求“完全填满”M&E，因此请注意这一点。
MED（或混合减去旁白/旁白）适用于对话有字幕但画外音已重新配音以供国际发行的节目。这只是另一种选择，可以让分销商在使其程序符合不同语言和市场时获得最大的灵活性。
浸过的和未浸过的茎
在对话期间降低音乐音量以确保对话清晰可听是很常见的。这是浸入或躲避。
当网络要求浸入的主干时，他们只是希望各个音频主干处于构成完整混音的水平。这意味着，如果您只是将对话、旁白、音效和音乐以 0（无电平变化）混合在一起，那么听起来应该与 完整的混音完全一样。
由于用不同的语言表达内容需要更长的时间，因此大多数网络也会要求 其国际发行商提供未受影响的交付成果。 Undipped 意味着请求的主干将在整个节目中保持相同的音频音量级别，无论对话或 VO 正在做什么。这使得国际版本混合器可以重新调整词干以适应不同语言长度的差异。
结论
这些只是您在平均音频可交付成果规格表中发现的一些最常见的内容。与往常一样，您应该在交付之前与您的音频后期专业人员交谈，以确保每个人都得到了他们所需要的东西。当您交付成果并通过质量控制后，您唯一需要担心的是在红地毯上穿什么。
另外，特别感谢 Steve“Major”Giammaria 和 Alan Saunders 对本文的贡献。
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